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融合建筑美学与声学技术的戏楼
在我国中国戏曲完善于北宋时期，为了更好地融入艺人演出和观众们听到的必须，宋金元戏楼的型制构造经历了从阳台到四面观、大三面观、小三面观和一面观的转变 。那麼，这种型制转变 的缘故、逻辑性和結果是啥？不一样阶段的改善与大家的审美观、智能科技、经济兴旺是不是有关系呢？
古代中国舞乐演出有悠久的历史，与其说相互依存的演出场地当然也博大精深。早在至今已有约5000年的红山文化遗迹——辽宁省牛河梁女神庙中就发觉了大中型圣坛。周朝至今，圣坛、宗庙、殿庭等工程建筑中都举办过舞乐演出，但并不是供群众欣赏。而在克孜尔石窟、大同云冈石窟和敦煌石窟中，龙宫乐伎的演出场地外场多建了勾片护栏，这也是科学研究古时候演出场地的关键历史资料。
宋朝中国戏曲，时称宋元杂剧。受秦代“俳优”、汉百戏、唐参军戏和歌舞表演戏等造型艺术的危害，由类型多种多样、內容繁杂的手艺演出构成，如假面演出、说白、滑稽戏和小故事演出等。阳台是宋元杂剧演出的关键场地。宋朝年里，元宵佳节时，大城市里常常会构建暂时性阳台。《宋史·乐志十七》载“每上元节看花灯，楼边设阳台，台子上奏教坊乐，舞小孩队”。
从现有参考文献看，山西芮城县东岳庙德弘利和三年（1203年）碑刻《东岳庙新修露台记》就会有记述，如“只有阳台一所，累（垒）土为此”，“衍循旧贯，创用钻石扩大其基”这些。遗址的案例，有山西晋祠的金兵台和河南登封中岳庙的阳台。晋祠金兵台是正方形基台，整体由钻石铺装，不设机盖，四周砖砌花栏施工围挡，前后左右设阶梯，距聖母殿50余米。依据阳台的部位、型制及其献殿的建立時间推断，晋祠金兵台最开始与正殿在同一时间建立。
金代逐渐规模性修建阳台。在阳台修建以前，演出大部分是“撂地为场”，总数巨大的群众以艺人为管理中心，排成环形收看表演。而阳台的建立上升了艺人的部位，“看到即听到”，艺人的响声可从台子上立即传递给群众。
金代中国戏曲的方式关键有院本、元杂剧和诸宫调。随着着元杂剧的强盛，山西省泽州地域发生了型制为四面观的古戏楼，即阳台上四角立杆，柱上构建顶篷，各角柱间不砌制墙面，四面皆为透空状。这也是阳台以后戏楼型制演变的第一个连接点，例如金大定二十三年（1183年）所建高平市王报村二郎庙舞亭。从达到具体演出的要求看，单檐歇山外顶可挡住雨雪天气和日晒，确保表演顺利开展；从改进视觉实际效果的角度观察，藻井内顶将本来从这里散逸的响声反射面至橱柜台面及演出舞台周边，提升了演出舞台声音。
当演出內容从百戏、歌舞表演逐渐发展趋势为故事情节性较强的元杂剧时，戏楼上的艺人多朝向正殿演出，群众也相对应地在戏楼的正脸或两边收看。从而，金代发生了在两后角柱间砌墙后墙的演出舞台，其型制为大三面观，从提升视觉的角度观察，后后墙将本来从戏楼后侧散逸的响声定项反射面到橱柜台面、走到甚至正殿。
杂剧的情节繁杂，人物增加，换场变成表演的必需阶段。从而，发生了小三面观演出舞台，即在大三面观演出舞台的基本上，在两边角柱间加设辅柱，并在辅柱与后角柱间垒墙，以区别前后左右台，便捷艺人换场。以后又发生了两边角柱间彻底垒墙的戏楼，即一面观戏楼。一面观戏楼的两边后墙进一步封闭式了演出室内空间，合理确保艺人免遭风吹雨打侵扰。
到此，宋金元古戏楼将本来从演出者上边、后才和上下两边散逸的响声反射面至正殿与走到的观众们，完成了定项传播声音甚至声音聚集，与此同时也隔离了噪声，突显声学材料功能。古戏楼型制、构造的演变兼具了表演发展趋势的必须和视觉实际效果的提升，完成了建筑美学与声学技术的极致融合，二者相互之间实质，互相投射。一面观型制的戏楼，本质上已将演出舞台围生成正方形内腔，可与一些頻率造成共震，更改音质，变成我国古戏楼设腔助声技术性的初期实践活动。
（创作者为山西大学科学技术史研究室专家教授）
杨 阳 高 策
